Mittwoch, 21. Februar 2018

b.i.t. online 1 / 2018

Open Access:
Beiträge von R. Ball, G. Ruppelt, Nachrichtenbeiträge, Interview, Reportagen, Firmenporträt, Kurz notiert, Neuerscheinungen

The FBI's War on Black-Owned Bookstores / Joshua Clark Davis

In the spring of 1968, FBI Director J. Edgar Hoover announced to his agents that COINTELPRO, the counter-intelligence program established in 1956 to combat communists, should focus on preventing the rise of a “Black ‘messiah’” who sought to “unify and electrify the militant black nationalist movement.” The program, Hoover insisted, should target figures as ideologically diverse as the Black Power activist Stokely Carmichael (later Kwame Ture), Martin Luther King Jr., and Nation of Islam leader Elijah Muhammad.
Just a few months later, in October 1968, Hoover penned another memo warning of the urgent menace of a growing Black Power movement, but this time the director focused on the unlikeliest of public enemies: black independent booksellers.
In a one-page directive, Hoover noted with alarm a recent “increase in the establishment of black extremist bookstores which represent propaganda outlets for revolutionary and hate publications and culture centers for extremism.” The director ordered each Bureau office to “locate and identify black extremist and/or African-type bookstores in its territory and open separate discreet investigations on each to determine if it is extremist in nature.” Each investigation was to “determine the identities of the owners; whether it is a front for any group or foreign interest; whether individuals affiliated with the store engage in extremist activities; the number, type, and source of books and material on sale; the store’s financial condition; its clientele; and whether it is used as a headquarters or meeting place.” ... [mehr]

A Harlem bookstore in 1964 -
Bettmann / Getty

Hannah Arendt on the Time She Met W.H. Auden

I met Auden late in his life and mine—at an age when the easy, knowledgeable intimacy of friendships formed in one’s youth can no longer be attained, because not enough life is left, or expected to be left, to share with another. Thus, we were very good friends but not intimate friends. Moreover, there was a reserve in him that discouraged familiarity—not that I tested it, ever. I rather gladly respected it as the necessary secretiveness of the great poet, one who must have taught himself early not to talk in prose, loosely and at random, of things that he knew how to say much more satisfactorily in the condensed concentration of poetry. Reticence may be the déformation professionnelle of the poet. In Auden’s case, this seemed all the more likely because much of his work, in utter simplicity, arose out of the spoken word, out of idioms of everyday language—like “Lay your sleeping head, my love, Human on my faithless arm.” This kind of perfection is very rare; we find it in some of the greatest of Goethe’s poems, and it must exist in most of Pushkin’s works, because their hallmark is that they are untranslatable. The moment poems of this kind are wrenched from their original abode, they disappear in a cloud of banality. Here all depends on the “fluent gestures” in “elevating facts from the prosaic to the poetic”—a point that the critic Clive James stressed in his essay on Auden in Commentary in December 1973. Where such fluency is achieved, we are magically convinced that everyday speech is latently poetic, and, taught by the poets, our ears open up to the true mysteries of language. The very untranslatability of one of Auden’s poems is what, many years ago, convinced me of his greatness. Three German translators had tried their luck and killed mercilessly one of my favorite poems, “If I Could Tell You” (Collected Shorter Poems 1927–1957), which arises naturally from two colloquial idioms—“Time will tell” and “I told you so”:
Time will say nothing but I told you so,
Time only knows the price we have to pay;
If I could tell you I would let you know.
If we should weep when clowns put on their show,
If we should stumble when musicians play,
Time will say nothing but I told you so. . . .
The winds must come from somewhere when they blow,
There must be reasons why the leaves decay;
Time will say nothing but I told you so. . . . [mehr]

„Sehbehindert im Museum“ - Aktionstag am 06.06.2018

Am 6. Juni 2018, dem Sehbehindertentag, greift der Deutsche Blinden- undSehbehindertenverband (DBSV) in Kooperation mit dem Deutschen Museumsbund das Thema „Sehbehindert im Museum“ auf. Museen haben an diesem Tag die Gelegenheit, ihre sehbehinderten- und blindengerechten Angebote zu präsentieren und mit einer gezielten Pressearbeit und einem besonderen Angebot am Aktionstag auf ihre Arbeit aufmerksam zu machen. Der Sehbehindertentag kann aber auch zum Anlass genommen werden, neue entsprechende Angebote in Angriff zu nehmen. Anregungen sowie weiterführende Informationen finden sich auf der Website der Aktion unter

Neue Datenschutz-Grundverordnung

Am 25.05.2018 treten die Vorschriften nach der neuen Datenschutz-Grundverordnung (DS-GVO) und das neue Bundesdatenschutzgesetz (BDSG) in Kraft. Die neuen Regelungen gelten nicht nur für Unternehmen, sondern für alle natürlichen und juristischen Personen, somit auch für Vereine und betreffen damit auch Museen und andere gedächtnisbewahrende Einrichtungen. Auf der Seite kann man sich bereits über die wichtigsten Regelungen informieren.

Frauen nutzen Filmfördermittel „effizienter“

Regisseurinnen haben Filmfördermittel im Jahr 2016 dreimal effizienter verwendet als ihre männlichen Kollegen. Das belegt eine Studie der Kommunikationswissenschaftlerin Elizabeth Prommer vom Institut für Medienforschung der Universität Rostock. Danach benötigten weibliche Regisseure durchschnittlich 13 Euro Subventionen, um jeweils einen Zuschauer ins Kino zu locken. Bei männlichen Regisseuren lag dieser Wert bei 41 Euro und war damit fast dreimal so hoch. Regisseurinnen zeigten in ihren Filmen zudem fast doppelt so viele Frauen wie Regisseure. Für die Analyse wurde die Filmförderung auf Bundesebene für überwiegend deutsche Filme untersucht. Dabei wurden die Fördersummen der Filmförderungsanstalt und des Deutschen Filmförderfonds addiert und durch die Anzahl der verkauften Kinokarten geteilt. 2016 wurden 117 vorwiegend deutsche Kinofilme uraufgeführt. Bei mehr als jedem fünften Film, etwa 22 Prozent, führte eine Frau Regie.


b.i.t. online 6 / 2017